以编剧为主导的讲究效率的ドラマ作品中，福泽克雄为首的演出也有着影像上的效率论：除了快节奏的剪辑，更重要的是巨大的沉默体作过场，与长焦占满屏幕的面部特写，前者如串联起日剧黄金时期的不沉的夕阳，后者是大范围使用正拍的正反打而鲜少半侧镜头（甚至还出现了《电车痴汉小游戏》的花絮，大概暗示了学的小津？）。而宛如象征着集团性的沉默与永远处于不克制状态的狂怒、故事开篇被放大的窘迫与高潮被放大的泄愤（这也是人物必须脸谱化的原因），这两组对比就已经直接通达刺激感官的捷径——爽。